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如果您在寻找“双燕归来细雨中”的下一句，请注意：
该句出自宋代欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》。
若您需要的是前一句或全词内容，请向下滚动查看。
“双燕归来细雨中”这一名句，源自北宋文坛领袖欧阳修的千古绝唱《蝶恋花·庭院深深深几许》。这首词是欧阳修闺怨词的代表作，也是宋代婉约词的巅峰之作之一。许多文学爱好者常因记忆偏差，误以为这是一首七言律诗的中间句，从而寻找“下一句”，但实际上它是词的结句。
【宋】欧阳修
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
注：此处展示的是通行本《蝶恋花》。关于“双燕归来细雨中”的出处，存在另一种常见的民间误传或混淆，详见下文“常见误区”。
经过多方考证与网民反馈分析，“双燕归来细雨中” 这一确切组合，并非欧阳修《蝶恋花》的原文（欧阳修原词结尾为“乱红飞过秋千去”）。这句诗实际上常与以下几处典故混淆或关联：
但是，若必须给出一个最接近的“下一句”或“上一句”的对应关系，网民最常搜索的其实是晏几道《临江仙》中的名句：
【宋】晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小苹初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
请注意：“微雨燕双飞” 常被网友记忆为 “双燕归来细雨中”。如果这是您想查询的句子，那么它的上一句是 “落花人独立”，下一句是 “记得小苹初见”。
无论您关注的是欧阳修的“乱红飞过秋千去”还是晏几道的“微雨燕双飞”，“双燕”与“细雨”都是宋词中极具代表性的意象组合。以下从三个维度为您解析这一意象的深层含义。
双燕：在古典诗词中，燕子是春天的使者，也是成双成对的象征。它们筑巢于人家，象征着家庭的温馨与团聚。当诗人写到“双燕”时，往往是在反衬人的孤独。
细雨：细雨蒙蒙，营造出一种朦胧、凄迷、压抑的氛围。它既是自然界的雨，也是诗人眼中的泪雨。细雨中的双燕归来，更显得生机勃勃，与人的静止、等待形成鲜明对比。
这种写法在文学上称为“以乐景写哀情”。
在“落花人独立，微雨燕双飞”中，“人独立”是静，“燕双飞”是动。静态的孤独身影与动态的轻盈燕子在同一画面中交汇，构成了极具张力的视觉冲击。这种手法使得情感表达更加含蓄蕴藉，耐人寻味。
从唐诗到宋词，“燕”与“雨”的组合经历了从写景到抒情的演变。以下是关键节点：
“旧时王谢堂前燕”
此时燕子更多作为历史见证者，承载怀古之情，气象宏大。
“细雨鱼儿出，微风燕子斜”
开始注重对自然景物的细腻观察，燕子与雨成为纯粹的审美对象，意境清新。
“似曾相识燕归来”
燕子成为时光轮回、人生哲理的象征，情感由外向内收敛。
“微雨燕双飞”
将燕子双飞与人物独立并置，极致渲染孤独感，达到婉约词的高峰。
这句诗在正统宋词选本中并非原句。它极有可能是对晏几道《临江仙》中“微雨燕双飞”的误记，或者是对欧阳修《蝶恋花》意境的概括。建议您确认是否想查询“微雨燕双飞”或“乱红飞过秋千去”。
全文如下：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
上一句是“落花人独立”。这句诗出自晏几道的《临江仙·梦后楼台高锁》。
因为燕子是候鸟，每年春秋迁徙，守时守信，且常成双成对，筑巢于人家屋檐下，与人类生活紧密相关。这种特性使其成为表达守信、团聚、爱情以及反衬孤独的最佳意象。
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